前陣子，台灣重拍了經典日劇《美味關係》，雖然我一集也沒看，倒是勾起我對日劇版《美味關係》的懷念。經過多方的查找，我終於買到了VCD(還是二手貨)，說也奇怪，這麼經典的日劇在台灣卻至今都沒有出版DVD，真不知道是廠商不識貨，還是觀眾不識貨了。
(照片出自：http://www.baby-kingdom.com/?uid-133360-action-viewspace-itemid-897 )
《美味關係》(美味しい関係)是1996年冬季的日劇，故事敘述一個從小被父親嚴格訓練美食口味的大小姐「藤原百惠」與性格惡劣的天才廚師「織田圭二」的愛情故事。這段愛情物語從一碗高湯開始。在百惠20歲生日那天，百惠喝到了一碗讓她永生難忘的高湯，然而那天也是她悲慘命運的開始，先是父親因為過度享用美食而導致健康出了問題，經過五年進進出出醫院後，最終離開了百惠。倒楣的事情不只如此，父親過世後，不僅公司、房子、工作被拿走，連男朋友也離她而去。就在這樣一無所有的狀態下，百惠與高湯卻意外的在「普奇蘭坊」再次相遇。這碗濃濃的高湯溫暖了百惠的心，也開啟了百惠想成為法國料理廚師的念頭，因此，硬是要普奇蘭坊的主廚織田收她為徒，並由此展開了一段料理與愛情的故事。
(照片出自：http://www.baby-kingdom.com/?uid-133360-action-viewspace-itemid-897 )
這是個很簡單的故事，但在中山美穗和唐澤壽明的詮釋下，卻是那麼閃閃動人。首先，由中山美穗飾演的百惠是一個愛哭、愛說謊也愛撒嬌的大小姐，然而這樣個性的女生卻是唐澤壽明飾演的織田主廚最討厭的女生典型。因此，他不僅訂出在廚房不得哭泣、說謊和撒嬌的規定，更始終對她惡言相向，說話完全不留情面。然而，百惠卻像是王爾德的童話《快樂王子》中的王子一樣，在一次又一次的付出和一回一回的努力後，得到了織田的認同，可以說百惠用悲切的眼淚、溫柔的謊言和可愛的撒嬌，解放了織田禁閉的心。我一直不是很喜歡愛哭、很會ㄋㄞ的女生，但是我卻很喜歡百惠，我想百惠這個角色大概也只有中山美穗能夠勝任了，畢竟，要演這種角色又不會惹觀眾討厭，應該只有中山美穗辦的到。而主廚織田因為小時候被父母遺棄在餐廳，因此造成他對人不信任，並成就了他的壞個性和濫脾氣，但是壞嘴之下的他，卻有一顆對料理熱情的心，他把所有的感情都投注在料理上，這也就是他的料理能夠溫暖人心的理由。這個角色由唐澤壽明來飾演實在具有畫龍點睛的效果，我很愛看他在廚房敲打平底鍋，對著百惠大叫：「邪魔！邪魔！邪魔！」(日語，礙事之意)的畫面。當然，我更喜歡最後用親吻結束吵架的畫面，多織田阿！
另外，普奇蘭坊的各位也非常恰如其分，包括飾演老闆的森本レオ、老闆女兒的山口紗彌加、二廚的草剪剛，甚至連由飯島直子飾演一直卡在百惠和織田中間的可奈子，也不是那麼讓人討厭，這大概是我第一次不怎麼討厭這種卡在中間的女人。更神奇的是，這部明明是12年前的日劇，大家的變化似乎都不大，可見大家都駐顏成功。
不過，《美味關係》中對法國料理的置入性行銷過少，因此，我們也就難在其中看到關於法國料理的詳細介紹，對於很愛看料理介紹的我來說，這是一個小小的遺憾。但是，片名《美味關係》本身就具有雙重的意義，其意指的內涵不僅是食物的美味關係，更重要的是指人與人之間的美味關係，因此劇中除了討論人對料理的感情之外，更主要的是討論人與人之間的情感關係，不管是家庭關係、愛情關係、朋友關係，這一切在美食的調味之下，雖然有哭有笑，但是都很美味。
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《篤姬》在39集以後的故事發展，可說是篤姬一生最大的功績，也就是江戶「無血開城」的過程。在經過薩英戰爭之後，小松深知戰爭的可怕與殘忍，此後一直堅決反對武力，並與坂本龍馬(玉木宏飾演)合作，朝和平改變日本的方向努力，更大力勸說德川慶喜「大政奉還」。然而，即便慶喜已經「大政奉還」，但西鄉隆盛(小澤征悅飾演)、大久保正助(原田泰造飾演)卻認為只有打垮德川家，才能夠建立新日本，即便小松帶刀極力鼓吹，在阪本龍馬遇刺和自己生病後，已經無法扭轉武力解決的局勢。因此，最後演變成兩軍在京對戰，在西鄉和大久保的軍隊打出「錦之御旗」後，德川家立場一轉而成為「朝敵」，慶喜倉皇逃逸。此時，在江戶的天璋院為了保護德川家，一方面不斷上書請願，請求天皇饒恕已經禁閉反省的慶喜，一方面也試圖與西鄉交涉，盼望能阻止江戶戰事的發生。然而，並無法動搖西鄉的心，直到天璋院把父親齊彬寫給自己的信交給西鄉，才讓西鄉有了轉變，並透過與勝海舟(北大路欣也飾演)的談判，達成「無血開城」的決議。
對於已經決定把整生都奉獻給德川家的天璋院，以及大奧內的女人們來說，「無血開城」幾乎是拔掉他們生存意念的決定，這不僅意味著他們必須離開江戶城，更意味著德川家的滅亡。即使堅毅如天璋院，內心必然也受到很大的撞擊。就在她猶豫著怎麼跟大家說明時，她與家定相遇了！當然，這是在夢幻中的再次相遇。在這場夢幻中，家定告訴天璋院，有御台的地方就是德川家的城池，只要保有「德川の心」，德川家就永遠能繼續下去。因此，天璋院下定決心，帶領大奧中的眾家女眷，離開江戶城。
(照片出自：http://www3.nhk.or.jp/taiga/atsuhime/story/st48.html )
大家可以發現，我看《篤姬》的時候，很著重在看愛情戲，因此，天璋院與家定的再次相見的夢幻畫面，我怎麼可能不激動呢？就這樣，眼淚又被騙騙去了~~
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德川家定死後，由紀州派的慶福繼位，更名為德川家茂，而篤姬也落飾更名為「天璋院」。同時，由於幕府為了提高越來越衰敗的幕府勢力，也為牽制公家，欲藉由迎娶天皇之妹之舉，達到「公武合體」的目的。因此，在《篤姬》的30-38集，主要就是敘述天皇之妹和宮(堀北真希飾演)嫁入德川家之後的情形，以及和宮和天璋院的衝突。另外一方面，薩摩籓的島津久光在此時突然揮軍上京，雖欲取得天皇的信任，卻不太順利，但在經過有馬新七(的場浩司主演)自導自演的「寺田屋之變」後，薩摩籓取得了京都的守衛權。不過，就在薩摩籓回到薩摩之後，長州籓代之而起，同時在回程路上意外引發的「生麥事件」卻導致了之後的「薩英之戰」，薩摩變成一片焦土。
到此，不難想見天璋院矛盾的心情。一方面，自己早已下定決心要以「德川の妻」的身分生存，代替家定守衛德川家；另一方面，故鄉薩摩卻是養育自己的地方，也有難以刻捨的情感。因此，當兩方的衝突已經無法改變時，夾在中間的天璋院該怎麼辦？
因此，天璋院透過外出祭祀家定的機會與久光見面，想要確認薩摩籓的真意為何。與此同時，卻也意外見到了七年沒見的尚五郎。之後，天璋院更透過家茂召見尚五郎，兩個人下了一盤棋，不僅敘舊，也談論薩摩籓的事情。這時候，兩個人的感覺有都點奇異，因為天璋院從萬次郎(勝地涼飾演)那邊得知了尚五郎以往對她的愛意，而顯然的，尚五郎至今對她也還未忘情，但兩人現在已經不是以前的「於一」和「尚五郎」，而是現在的「天璋院」和「小松帶刀」，他們始終只能是彼此「不一樣的朋友」。最後，天璋院與小松帶刀約定 ，由小松代替她守衛她最愛的故鄉薩摩，而她將守衛德川家。當然，這也就意味著兩個人的訣別，更意味著天璋院將就此告別薩摩，以捍衛德川家。
(照片出自：http://www3.nhk.or.jp/taiga/atsuhime/story/st37.html )
我想，這盤棋應該算是給尚五郎一個善終了吧，雖然是一個極度心酸的善終！「宿命」大概也就是這樣吧！
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在大河劇《篤姬》的21-29集，主要在敘述篤姬與將軍德川家定越來越深的情感，以及在紀州派和一橋派的紛爭中，最終使她明白了自己未來將作為「德川の妻」而生存的結論。因此，20集之前的薩摩生活和肝付尚五郎的心酸暗戀故事已經結束，現在我們要看的是篤姬江戶生活和她心中「日本第一」的男人──德川家定。
(德川家定，照片出自：http://www3.nhk.or.jp/taiga/atsuhime/cast/iesada/iesada.html )
德川幕府到數第三任將軍德川家定因為從小生活的環境險惡，從原本有20多個兄弟姐妹，卻紛紛被毒殺或是以其他方式死亡，最後只剩下他一個人，因此他不相信人，他只相信自己。同時，為了保護自己，裝瘋賣傻變成是他自保的方式，因此，幕府上下都以為家定是一個傻子。然而，這個計謀卻被篤姬看穿了。經過一連串的努力，篤姬以一顆最真誠的心，贏得了家定的信任，並得以參與政事。
這次飾演德川家定這個角色的是堺雅人。我覺得由他飾演家定是非常不錯的選擇，因為堺雅人的演技可收可放，時而內斂時而狂暴的表現方式，非常契合家定的性格。而且幾場他和篤姬的戲，都讓我覺得心臟很痛。(請不用幫我叫醫龍團隊來)比如，他和篤姬透過下五子棋交流的場景，真的會讓人覺得家定的身心只有在這個短暫的片刻是安寧的，而且在經過越來越多的相處後，家定不知不覺的愛上篤姬。也因此，原本他來生想變成一隻自由自在的鳥，最後卻改變了想法，還是想當不自由的自己，因為只有這樣，他才能和篤姬再次相遇。
(照片出自：http://www3.nhk.or.jp/taiga/atsuhime/story/st21.html )
(照片出自：http://www3.nhk.or.jp/taiga/atsuhime/story/st23.html )
兩個人的關係到了最後，原本一心一意想讓德川幕府就在自己的手上終結的家定，卻燃起了保護德川家的決心，不僅收起裝瘋賣傻的行為，對於政事也處理也有條不紊。可惜，因為以前多次被下毒，讓他的身體已到了臨界點，因此，為了保護篤姬和家人，家定選擇了慶福(松田翔太飾演)當下一任的將軍，只因慶福的年紀比篤姬小，這樣篤姬可以輔政的身分，協助德川家渡過難關。
家定：我想保護我的家人~~
(照片出自：http://www3.nhk.or.jp/taiga/atsuhime/story/st27.html )
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關於1989年的六四天安門事件，對於大陸來說，至今還是一件說不清也不能說清的事情，因此當婁燁決定以此為主題拍電影時，就註定了一種悲劇性的結果。最後，《頤和園》(2006)不僅在大陸無法上映，婁燁還因為違紀參賽而被處以五年不得拍片，即便這部電影是當年坎城影展唯一入選的華語片，也無助於他的命運。不過，在大陸還是很容易買到這部電影的DVD，所以不少人都看了這部電影。
故事由余虹與周偉的愛情故事展開。從圖們到北京讀書的余虹遇到了周偉，兩人談了一場轟轟烈烈的戀愛，中間經歷了爭吵、背叛，過於濃烈的愛總是讓人窒息，因此兩人最後仍是無以為繼，而六四的發生更讓他們兩頭分飛，多年以後再度相見時，兩人再也不是當初的兩人。一切就這麼過了，只剩遺憾。
故事很簡單，但是婁燁的野心沒有那麼簡單。他是想用這段愛情表達他對六四的看法。電影一開始，婁燁借用余虹的口說出他對六四的看法：「有一種東西，它會在某個夏天的夜晚，像風一樣的突然襲來，讓你措不及防，無法安寧，與你形影相隨，揮之不去，我不知道那是什麼，只能稱它為愛情。」就這樣，六四與愛情掛上鉤了！此外，婁燁也企圖透過余虹、周偉以及他們周邊的大學生們的生活，重現當時的時代氛圍，他們用力的談戀愛，用力的用身體去填補慾望，也用力的去抵擋政治的暴力。但是，當這一切都遭到背叛，原本的理想主義不見了，最後只剩下虛無、頹廢和欲望得以支撐破碎的生活時，他們該何去何從？
我們無法否認革命與愛情的關係，往往革命的熱潮越激烈，愛情的發生也就越激烈，而婁燁也確實表現出了一些當時的氣氛。不過，這樣的氣氛從哪裡來？婁燁沒有說；而如何去整理這種虛無、頹廢？婁燁也沒有說。當然，婁燁更無法指出出口在哪裡。然而，這些是我更想知道的事情。可惜，婁燁都沒能告訴我。
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大學的時候，某次在廣播中聽到〈不一樣的朋友〉時，就被亂彈阿翔電到了！最近又再次聽起這首歌，突然覺得每個人的生命當中，都會有那麼一個「不一樣的朋友」，現在可能刻意不連絡了，甚至是斷了音訊，但是，他就是那麼的不一樣，你們始終不會在一起，但他卻還是能讓你哭讓你痛，卻也能讓你在某個霎那幸福到顫慄。聽著阿翔的歌，我想起那個「不一樣的朋友」，哈摟，我的「不一樣的朋友」，你現在過的好嗎？
阿翔很Rock，是個心思很細膩的Rock；阿翔是個漢子，是個感情炙熱的漢子。知道他現在住在北京，希望他可以永遠那麼Heavy，並永遠帶給我們一種會顫抖的感動。
作詞：陳泰翔 作曲：陳泰翔 編曲：亂彈
收錄專輯：《亂彈》
還給彼此的生活 就讓我們牢記心中
你是最不一樣的朋友
不敢正面看你的雙眼 怕有電
不敢單獨在你的身邊 怕傳言
不想讓別人一眼就看看穿 怕毀滅
小心保持在安全的界線 怕踩線
這是我的直覺
你希望 忍無可忍的事情 能不見
你希望 過去所作的承諾 能後悔
你希望 感情不只是你 有感覺
你說這 自由奔放的情感 很直接
還給彼此的生活 就讓我們牢記心中
你是最不一樣的朋友
還存在 內心渴望 在徘徊
別再問 不要再問 怎麼辦
剪不斷的絲 理不清的事 當時說的話 在腦海
解不開的我 想不通的你 只能用微笑 來交代
還給彼此的生活 就讓我們牢記心中（美麗的彩虹還給天空）
你是最不一樣的朋友
亂彈阿翔： http://tw.streetvoice.com/music/user-song.asp?au=32417
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張雨生走後這些年，經常會在不同的場合、不同的地方與不同的人一起聽到這首歌，但同樣的是，心中的感動永遠不會因時、因地、因人而有所改變。最近，在《九降風》的片尾再度聽到這首歌，這讓我又想起了張雨生，以及以前的那些人、那些事、那些感動、那些快樂，當然還有那些傷心、那些難過。我突然發現，每個人對於每首歌都有屬於自己的回憶和詮釋，而這些隱隱約約的畫面，早已藏在心中某個被遺忘的角落，只有在某個間奏響起時，才會突然躍出腦海。而張雨生的這首歌，我相信曾經讓很多人在某個時間、某個地方，突然懷想起以往的故事，不管是哭的，還是笑的。之後，隨著歌聲的結束，我們再悄悄的把那段泛黃的記憶收起來，帶著淺淺的笑意。
作詞、作曲：張雨生
收錄專輯：《卡拉OK 台北 我》
我期待 有一天我會回來
回到我最初的愛 回到童貞的神采
我期待有一天我會明白
明白人世的摯愛 明白原始的情懷
我情願 分合的無奈 能換來春夜的天籟
我情願 現在與未來 能充滿秋涼的爽快
SAY GOODBYE SAY GOODBYE
前前後後 迂迂迴迴地試探
SAY GOODBYE SAY GOODBYE
昂首闊步 不留一絲遺憾
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作詞：Soulja・青山テルマ 作曲：Soulja
（青山テルマ）
あなたのこと 私は今でも思い続けているよ
いくら時流れて行こうと I'm by your side baby いつでも
So. どんなに離れていようと
心の中ではいつでも一緒にいるけど 寂しいんだよ
So baby please ただ hurry back home
Baby boy あたしはここにいるよ どこもいかずに待ってるよ
You konw dat I love you だからこそ 心配しなくていいんだよ
どんなに遠くにいても変わらないよ この心
言いたい事わかるでしょ？
あなたのこと待ってるよ
（Soul Ja)
んなことよりお前の方は元気か？ちゃんと飯食ってるか？
ちくしょう、やっぱ言えねぇや
また今度送るよ 俺からのLetter
（青山テルマ）
過ぎ去った時は戻せないけれど 近くにいてくれた君が恋しいの
だけど あなたとの距離が遠くなるほどに いそがしくみせていた
あたし逃げてたの
だけど 目を閉じる時 眠ろうとする時 逃げ切れないよ あなたの事
思い出しては 一人泣いてたの
あなたのこと 私は今でも思い続けているよ
いくら時流れて行こうと I'm by your side baby いつでも
So. どんなに離れていようと
心の中ではいつでも一緒にいるけど 寂しいんだよ
So baby please ただ hurry back home
Baby boy あたしはここにいるよ どこもいかずに待ってるよ
You konw dat I love you だからこそ 心配しなくていいんだよ
どんなに遠くにいても変わらないよ この心
言いたい事わかるでしょ？
あなたのこと待ってるよ
（Soul Ja)
不器用な俺 遠くにいる君
伝えたい気持ちそのまま言えずに 君はいっちまった
今じゃ残された君はアルバムの中
（青山テルマ）
アルバムの中 納めた思い出の
日々より 何げない一時が 今じゃ恋しいの
And now あなたからの電話待ち続けていた
携帯にぎりしめながら眠りについた
どこも行かないよ ここにいるけれど
見つめ合いたいあなたのその瞳
ねえわかるでしょ？あたし待ってるよ
Baby boy あたしはここにいるよ どこもいかずに待ってるよ
You konw dat I love you だからこそ 心配しなくていいんだよ
どんなに遠くにいても変わらないよ この心
言いたい事わかるでしょ？
あなたのこと待ってるよ
（Soul Ja)
俺はどこも行かないよ ここにいるけれど 探し続けるあなたの顔
Your 笑顔 今でも触れそうだって思いながら手を伸ばせば 君は
（青山テルマ）
あなたのこと 私は今でも思い続けているよ
いくら時流れて行こうと I'm by your side baby いつでも
So. どんなに離れていようと
心の中ではいつでも一緒にいるけど 寂しいんだよ
So baby please ただ hurry back home
あなたのこと 私は今でも思い続けているよ
いくら時流れて行こうと I'm by your side baby いつでも
So. どんなに離れていようと
心の中ではいつでも一緒にいるけど 寂しいんだよ
So baby please ただ hurry back home
So baby please ta da hurry back home
（青山テルマ）
即使到現在 還是一直思念著你
不管時間如何流逝 I’m by your side baby 永遠
So 不管相隔的距離會有多遠
我的心裡一直有你 但是，有點寂寞
So baby please 請你 hurry back home
Baby boy 我哪兒都不會去 會一直在這兒等你
You konw dat I love you 所以 請不要擔心
不管相隔多遠 我的心都不會變
你應該知道我想要說甚麼吧？
我等你
（Soul Ja)
先別說這個了 倒是妳 一切安好嗎？
有沒有好好吃飯？
混帳，我還是說不出口
再用寫信的給妳好了
（青山テルマ）
雖然逝去的時間不赴返
但我好思念曾在身旁的你
然而 我卻像是故意離你遠去般
裝忙逃離
但當我閉上眼準備入睡時 卻再也逃離不了
於是我會想起你 然後一個人哭泣
到現在我還是一直思念著你
不管時間如何流逝 I’m by your side baby 永遠
So 不管相隔的距離會有多遠
我的心裡一直有你 但是，有點寂寞
So baby please 請你 hurry back home
Baby boy 我哪兒都不會去 會一直在這兒等你
You konw dat I love you 所以 請不要擔心
不管相隔多遠 我的心都不會變
你應該知道我想要說的是甚麼吧？
我等你
（Soul Ja)
懦弱的我 遠方的妳
想傳達的心情還沒說出口 妳就遠行了
遺留下來的 只剩相片中的妳
（青山テルマ）
與那些收藏在相片中的回憶相比
現在這些不經意的瞬間 更讓我思念你
And now 我總是會等著你的電話
握著手機睡去
我哪兒都不會去的 會一直在這兒的
好想凝視你的雙眸
你應該知道吧？
我等你喔
Baby boy 我哪兒都不會去 會一直在這兒等你
You konw dat I love you 所以 請不要擔心
不管相隔多遠 我的心都不會變的
你應該知道我想要說的是甚麼吧？
我等你
（Soul Ja)
我哪兒都不會去的 其實一直都在這兒持續尋找著妳的影像
Your 笑容 就連現在都好似可伸手觸及般
所以 妳也伸出手看看
（青山テルマ）
即使到現在 我還是一直思念著你
不管時間如何流逝 I’m by your side baby 永遠
So 不管相隔的距離會有多遠
我的心裡一直有你 但是，有點寂寞
So baby please 請你 hurry back home
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你是否對文明感到麻痺了呢？
石油和水哪一個比較重要呢？
車子和雙腳哪一個比較重要呢？
知識和智慧哪一個比較重要呢？
批評和創造哪一個比較重要呢？
道理和行動哪一個比較重要呢？
你是否已經忘記了感動？
你儘管說很多話 但是否還是享受自己的奢侈呢？
(本譯文由自己亂翻，最後一句感謝香代子的協助)
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映画版に主演する玉木宏と上野樹里[2008年11月撮影]
各位觀眾，有什麼比這個更high的新聞嗎！！！ フジテレビ系人気ドラマ「のだめカンタービレ」が映画化されることが９日、分かった。破天荒なピアニスト、のだめを演じた上野樹里（２２）と天才指揮者、千秋役の玉木宏（２８）が連ドラ、スペシャルドラマに続き登板。長期欧州ロケを行い、２００９年１２月に第１弾、その３カ月後の２０１０年春に第２弾が封切られるという邦画史上初の“連続上映”となる。
「ギャボッ。千秋センパ～イ、のだめが映画になっちゃいますよぉ。しかも２本連続ですよぉ」。と、のだめこと野田恵が叫ぶに違いない、破格の映画化が決定した。
まずは、その上映時期。「のだめカンタービレ ＴＨＥ ＭＯＶＩＥ Ｉ」（仮題）は来年１２月の冬休み映画。「ＩＩ」はその約３カ月後に春休み映画として登場する。これは、配給の東宝も「これだけ短期間に続編が封切られるのは、前例がない」と驚く早さだ。
フジテレビドラマ制作センターの若松央樹プロデューサーは、「中身が濃すぎて、とても２時間には収まらなかった。だったら２本作ってしまおうということになりました」と笑い、映画事業局の前田久閑プロデューサーは「Ｉを見たら、早くＩＩを見たいと思うはず」と自信を見せた。
次は音楽へのこだわり。来年５月から５カ月間、クラシックの本場、欧州ロケを含む長期撮影を敢行。名門オーケストラに出演を依頼、有名なコンサートホールを借りるなど、クラシックファンの期待を裏切らない演奏シーンにするという。
物語は連ドラとスペシャルに続く形で、のだめと千秋の音楽的な成長を描く。スペシャル版はキスシーンで終わっているだけに、恋の行方が気になるが、若松氏は「詳細はまだわかりません」と語らず、関心を誘った。
奇声をあげ、飛び、転ぶのだめのキャラクターがハマり、ファン層を広げた上野は、「皆さんが見てくださったおかげで、映画化が決まり本当にうれしい。とても大がかりになると思いますが、いい作品になるようがんばります」。玉木も「映画２作分は撮影期間も長いですが、前回よりパワーアップできるよう、真剣にやりたい」と指揮棒を振る日を待っている。また、原作者の二ノ宮さんは、「映画ならではの大スクリーンと素晴らしい音響で、演奏シーンが見られることを楽しみにしています。スタッフ、キャストの皆さんがんばってください」とエールを送った。
(出處：http://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20081210-00000049-sanspo-ent )
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《藍風箏》(1993)之所以揚名海外，除了它是這十年來少數敢衝撞文革禁區的電影外，也和它引起的紛爭有關。當年因為導演田壯壯違禁參賽，惹怒了中國電檢單位，即便之後它抱回了國際獎項，也無助於它的處境。為此，田壯壯被處以八年不得拍片。
學術界很多人在談起中國建國後到文革的歷史時，總會提到這部電影，久而久之，《藍風箏》似乎變成這段歷史的代表電影。然而，當我幾次向大陸友人提起這部電影時，他們卻都覺得普通，反而會覺得姜文的《陽光燦爛的日子》是更值得推薦的電影。我以前始終不明白，但在我看過《藍風箏》後，我似乎有些明白了。
《藍風箏》的故事很簡單，透過女主角「陳樹娟」和她三任丈夫的故事，顯現中國建國後從反右、大躍進到文革的歷史。第一任丈夫「林少龍」被誤劃為右派，最後死於勞改，連屍骨都找不到；第二任丈夫「李國棟」則是在經過大躍進的折騰之後，積勞成疾而病死；第三任丈夫「老吳」是革命老幹部，在文革時被批鬥致死。至於陳樹娟，雖然在反右和大躍進時都全身而退，然而在文革時，最終因為護老吳而被劃為反革命。也就是說，田壯壯企圖透過一個女人受苦的一生(包括肉體和精神)，來體現新中國建國後的苦難。很多企圖談論歷史的電影都曾採用人/家庭當作一個討論媒介(小說更多)，若從這點來看，《藍風箏》說故事的方式並沒有特殊性。當然，這種方式運用得宜的話，也會是一部成功的電影，比如《再見列寧》(2003)透過一個家庭來看德國共產主義的垮台和東西德合併的問題，就非常的精彩和透徹。
但是，《藍風箏》還是讓很多人覺得具有特殊性，原因在於電影是以陳樹娟和林少龍的兒子「鐵頭」為主要觀看角度，也就是說，它是站在兒童的觀點來看待新中國歷史的發展。很多人對此充滿了驚喜，並認為透過鐵頭童稚性高的旁白更可顯示出對新中國發展的批判。然而，我始終覺得《藍風箏》除了鐵頭的視角之外，更多地方是偷渡和混雜了導演個人的視角。不過，不管是誰的視角，對於這段歷史的批判卻是不容爭辯的事實。田壯壯運用一個又一個看似寧靜的畫面，來顯現一段既動盪又痛苦的歷史過程，很多人的生命因此變得殘缺不全，比如鐵頭的小舅因為雙百運動而被下放農村；大舅的女朋友「朱瑛」因為不願意陪上級跳舞而被劃為反革命；姊姊雖是老幹部，在文革時仍是躲不掉被批鬥的命運，更不用提鐵頭的娘，她是每次政策的受害者，每個運動都讓她失去另外一伴，當然鐵頭也因此失去了「父親」、「叔叔」和「繼父」。然而，雖然在這麼不安定的狀態，我們卻沒看過陳樹娟有什麼抱怨，她就是這麼宿命的去面對這些狀態。直到最後，當她看到老吳被紅衛兵抬出去批鬥時，她終於發狂般的吼叫，然而這也抵擋不了這波浪潮，最終她也變成政治政策下的犧牲者。如此，田壯壯透過電影不斷提醒著我們，人永遠無法避開歷史的軌跡與政治的演變，也無法左右和支配被歷史和政治操弄下的人生。最終，人們只能以宿命的方式過活。
這點很多人都說過，我就不再畫蛇添足。我想要提我更在意的兩個問題。第一個問題是「藍風箏」意指著什麼？藍風箏是少龍幫鐵頭糊的風箏，象徵著鐵頭一家最幸福的時光，而那也正是新中國建立後精神最高昂的年代，每個人生氣盎然，充滿著對新生中國的期待與盼望。然而，在多次的運動之後，這個風箏破了，即便重新的糊了一個，仍是破了。我想田壯壯在這裡把「藍風箏」指涉為對新中國的一個很美麗的遠景，然而對新中國的期盼卻在一次又一次的政策中被挫傷，人們無法反擊，只能乖順的重新糊一個新的希望。因此，在電影的最後，鐵頭被紅衛兵打傷，半死的躺在街頭時，他的眼中突然出現了一個藍風箏，以及他小時候常唱的「烏鴉歌」，這除了是鐵頭對以前那段幸福時光的追念，更是田壯壯以及他們這代人對新中國最高揚、最飽滿的時代的想念。
第二個問題是關於鐵頭，在這段歷史中成長的鐵頭，最後會變成一個什麼樣的人？電影中的鐵頭是越長大越可怕。首先，在少龍因為被打成右派而心情不佳時，剛好鐵頭又惹事，因此打了他，隔天鐵頭卻在屋內對著少龍做開槍的手勢，並喊著「打死你」；而當樹娟去農村改造時，留在外婆家的鐵頭老罵自己的娘是「王八蛋」；在文革時期，學校停課後，鐵頭跟著一群紅衛兵去批鬥校長，並剪掉了女校長的頭髮，回家後還跟樹娟大喊「有趣」(最後被樹娟打了一巴掌)。這些有點驚悚的對話和場景的鋪排，都讓我有理由設想鐵頭可能會變成一個瘋狂的紅衛兵，而且以他的年齡(中學生)，也差不多是最相信毛主義的一代。然而，田壯壯沒有這樣安排，他讓鐵頭目睹了紅衛兵的殘酷，最後甚至用磚頭打了紅衛兵，因而導致自己被紅衛兵們打個半死。我知道田壯壯想要控訴，然而，這樣的安排是否合乎事實？到此，我們不妨想一下陳凱歌《霸王別姬》中的「小四兒」，小四兒與鐵頭的年紀相當，正是被毛主義教育出來的一代，因此他最後變成一個瘋狂的紅衛兵，甚至在文革時捅了養他長大的程蝶衣一刀。當然，我也不是覺得一定得把鐵頭變成一個紅衛兵才算合乎歷史，我只是更想知道到底真實的鐵頭該是什麼樣子？
田壯壯太想在電影中表達對新中國建國後的政治政策的批評，因此，電影中的很多設計都是順著這條道路走下來，可惜，田壯壯對於這段歷史的描述與一般最普通的歷史論述差不多，沒有什麼驚喜，更沒有個人特殊的體會，同時也忽略了這段歷史(1953-1966)的高度複雜性。同時，也因為過於著急要批判，很多地方無法靜下心來安排，因此我覺得電影並沒有很好的掌握當時的時代氛圍，這也使電影流於一種平面和刻板。相較之下，姜文的《陽光燦爛的日子》對時代氣氛的掌握極好，他把20代(目前大約50歲)在面對文革歷史時的狀態，表現的相當飽滿，並足以喚醒某些人的記憶，極具有時代感。因此，若用此來反省《藍風箏》的話，我就可以理解為什麼一些大陸友人總說這部電影太過「普通」了。
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2010年の大河ドラマ「龍馬伝」。物語の主人公・坂本龍馬を福山雅治さんが演じることになりました。 2009年8月にクランクイン、2010年1月から1年間の放送を予定しています。どうぞご期待ください！
出演者のことば…福山雅治
この度、縁あって『龍馬伝』という大きなプロジェクトに参加させていただくことになりました。２０１０年という時代に向けて重要なメッセージを発信するであろうこのプロジェクトに声をかけていただいたことを、驚きとプレッシャーとともに大変光栄に感じています。
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