目前分類:櫻花朵拉馬 (15)

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       記得在Code Blue第一部中,一向冷靜自若的藍澤在經過一連串事件之後,發現自己不再把患者當成自己成為名醫的練習物,而是一個活生生的人之後,他問黑田:「到底什麼是『名醫』?」,而黑田回答他,這個答案得在「醫療現場」中尋找。因此,20101月份播出的Code Blue第二部,可說是他們尋找答案的過程。但在這時候,「名醫」的頭銜對藍澤等人來說已經不重要,在他們經歷過一連串的「醫療現場」之後,他們必須找回的是他們正在慢慢失去的信心與希望。

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月之戀人 

       從《長假》、《戀愛世代》開始,到後來的《美麗人生》、《Hero》的成功,木村拓哉奠定了他日劇天王的地位,但也因此每每他有新劇推出,就會被視為一種觀察指數,比如木村受歡迎的程度是提高還是下降?木村是否能打破自己創下的收視神話?木村是否還能創造以往的日劇風潮?等等。當然,媒體往往是唱衰居多,況且這幾年木村主演的日劇的收視率都不如以往。因此,當富士電視台宣布春季月九由木村主演之後,新聞就連綿不斷,在加上此劇還匯集了日本當紅的篠原涼子、北川景子、松田翔太,以及近幾年紅兩岸三地的林志玲,可說是充滿話題性,光是如何擺平三位女主角就可讓影劇記者三不五時寫一篇報導。而月の恋人》推出之後,果然收視率沒有很好,媒體又開始怪罪木村和林志玲。但平心而論,平均收視16.76%也算是不錯的成績。這幾年日劇的收視率整體下滑,這是明擺的事實,媒體實在有點小題大作了

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幾個月前,瘋狂的看完韓劇《魔王》之後,突然發現原來韓國也可以把推理劇拍的那麼好。但是,同時腦子裡也在想,若是這戲給推理劇的王國──日本來拍,不知道會變成怎樣?好巧不巧,日本TBS馬上回應了我的期待,讓我有機會在這個颱風天來個日韓《魔王》比一比。不過,看完日劇版的《魔王》之後,老實說還蠻失望的,也理解了為什麼這部戲即便在兩位傑尼斯同台競演的拉抬之下,卻始終無法拉高收視率的原因。

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(照片出自:富士電視台code blue:http://wwwz.fujitv.co.jp/codeblue/index.html  )

富士月九的夏季檔《Code Blue.コード・ブルー》,派出五位小將迎戰,看上頭的海報就知道分別是山下智久、新垣結衣、戶田惠梨香、淺利陽介、比嘉愛禾。這部是典型的醫療日劇,噱頭則是直升機緊急救援,因此這批實習醫生如何成為直升機救援醫生是故事的主軸,同時也穿插著其他資深醫生和護士的故事。整體來看,全劇說故事的方式還算流暢,收視率又亮眼,最終回還創下19.5%的高收視率,這大概又可以讓幾個偶像要角的身價再翻高一次。然而,這些小將表現的如何呢?很不幸的,除了漂亮的臉蛋之外,幾個要角實在都演不怎麼樣,特別是在已經成戲精的柳葉敏郎等一票中生代的演員前面。

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在我目前已經看過的春季日劇中,《Rookies》(ル一キ一ズ)可說是我最愛的一部作品。它結合了《 H2》(好逑雙物語)、《ごくせん》(極道鮮師)和電影《クロ一ズZERO》(漂丿男子漢)的三個元素──棒球、不良學生和熱血教師、暴力,真可說是一部校園青春暴力熱血劇。此作是漫畫改編,台灣翻譯為《菜鳥總動員》,漫畫我沒看過,但據看過的網友說選角還可以,雖然還是跟原著有一些小小的落差,但是靠演員的演技和模擬,稍稍補強了一些。這部日劇目前大概播到第五集,與《ごくせん 3》的播放時間只差一小時,但收視率只有其的一半。不過,我認為精彩度和熱血度卻是《ごくせん 3》的數倍以上,而且節奏很緊湊,沒有不需要的畫面和對話,演員的演技也很到位,整體感非常好,幾乎可達一百分。若與同質性高的《ごくせん 3》相比,《ごくせん 3》畢竟已經播到第三季,後繼乏力,同樣的模式一再重演,實在已無新鮮度可言,再加上這一季的學生群不似以往那般的有力度,因此整體就讓人覺得まあまあ,沒辦法開創出新局面。聽說《Rookies》的設定是25集,因此會延燒春夏兩季,看來他們很有可能會去征服甲子園喔!(ps.最近證實這是一個芭樂的傳聞,因為TBS已經安排《戀空》接檔。6/5)

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(照片出自ラスト‧フレンズ的官方網站http://wwwz.fujitv.co.jp/lastfriends/index.html)


上週,《ラスト‧フレンズ》中的交響掛終於幫千秋王子(鹿男)搶回富士木十的江山啦!收視率高達19.9%。不過,我覺得這部戲很「微妙」,說不出好看或不好看,但是就是會讓人自動跟著它走,而且也讓人的情緒起伏很大。我在線上看了五集,一方面覺得劇情真是太灑狗血,所以經常忍不住叫罵,但是另外一方面,卻也很想知道之後的發展,因此又傻傻的淪陷,這種感覺實在有點像女主角美知留和宗佑的愛情關係,真是濃度100%的自虐。再加上這次的劇情內容比較特殊,涉及同性愛、性別認同障礙、Sex恐懼症、DV(domestic violence,家暴)等等,更讓整部戲有一種深沉的壓抑和黏膩。總之,就是「黏踢踢」的糾結,不僅把每個角色的關係黏的亂七八糟,也把我們的心情黏的喘不過氣!

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2007年秋季檔的日劇中,最精采的首推富士電視台週六深夜劇《エスピ─》,精采的原因在於它拍出了電影的質感和元素,也具備高推理性卻又帶點幽默的劇情,以及以「巧力」和「智力」取勝的武打動作,因此讓其整體的結果贏了同檔期的日劇。這除了是祭出金城一紀編劇、本廣克行導演、堤真一和岡田准一主演之外,也和時段排在深夜劇有關。由於是深夜劇,需要背負的收視率的責任不同於月九或其他重要時段,也因此編劇和導演可以盡情遊戲,激盪出更多有趣的火花。這一點,我們由不同電視台出品,但同是深夜劇的《時效警察》系列,也可看出同樣的特色,當然金城一紀和本廣克行沒有像岩松了那般KUSO惡搞就是了。

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2008的冬季日劇中,我最愛的就是這部《鹿男あをによし》,這是一部風格特異的日劇,故事內容是由日本歷史神話延展而來的奇幻想像,主要是描寫在日本的海底有一隻大鯰魚,平常有鹿島大明神鎮壓著,但當大明神出外旅行時,鯰魚就會騷動並造成地震,因此奈良的鹿、京都的狐狸和大阪的老鼠被任命為鎮壓鯰魚的守護者,每60年一次的神無月,就是舉行鎮壓儀式的時刻。若不在神無月結束前舉行儀式的話,大鯰魚的騷動所引發的地震將會使富士山噴發,並使日本滅亡。而今年正好是該要舉行鎮壓儀式的時候,因此鹿和狐狸各自派出「運び番」(運送者),傳送鎮壓儀式的神物「目」(也稱:三角),然後最後由鹿與鹿的「使い番」(使者)進行儀式。可是,由於老鼠在300年前沒有適時的找到運び番,因此使大鯰魚的封印脫落,造成了一次很重大的災難「富永大噴火」,鹿和狐貍因此嫌棄老鼠,因此這次老鼠故意也派出一個「運び番」來攪亂封印程序,只是沒想到老鼠的「運び番」卻私吞了「目」,讓鹿等無法進行鎮壓儀式,日本面臨的前所未有的危機!

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1ポンドの福音》是高橋留美子的漫畫改編,故事敘述拳擊手畑中耕作(龜梨和也飾演)的熱血拳擊愛情物語,不過也可以說是畑中耕作的減重物語,為什麼呢?因為這位畑中選手的最大麻煩就是貪吃,所以常常因為體重超過標準而無法比賽,因此畑中耕作抵抗食物誘惑的過程,是本劇的主線之一。另外一條主線也就是畑中耕作追求安琪拉修女的過程,拳擊手與修女本來就是互相衝突的組合,偏偏又有邱比特在其中作亂,姑且不論合理與否,愛情與上帝的抉擇,本身就是一個話題。

情節發展相當簡單,我在第一段已經全數說明完畢,用一段就可以說完,足見這是一個極為容易理解的故事,不需要花太多的腦筋,因此對於想要放鬆心情,卻又不想用大腦的觀眾來說,這部日劇是一個很好的選擇。除此之外,我覺得本劇值得一提的是龜梨和也。我想不管是在《ごくせい》、《サプリ》或《たったひとつの恋》,相信看過這幾部日劇的人都知道,龜梨的演技實在是不怎麼樣。但是在《1ポンドの福音》中,他卻成功的搞笑演出,他沒有裝酷,沒有走台步,也沒有裝孤獨,他用一種很活潑、輕鬆、無厘頭的方式,詮釋這個簡單、遲鈍到接近白癡,但又極具喜感的拳擊手。看完此劇,我突然覺得這似乎才是龜梨應該走的道路,況且這年頭,白馬王子已經不吃香,帶點喜感的王子比較討人喜愛。不過,關於劇中減重的那些橋段,好笑是好笑,但是真的一點都沒有說服力,畢竟龜梨實在是太瘦了,而且跟他對打的選手們,感覺都超過輕量級的體重要求,這點總是讓我覺得有點鬼打牆。但是不管怎麼樣,這還是一部會引人發笑的輕鬆喜劇,想要哈哈大笑的人,也許可以考慮看看《1ポンドの福音》。

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作為一個女優來說,漂亮的長相和姣好的身材雖說是大大的加分,但是另外一個方面卻也容易墜入「花瓶」的窠臼,最簡單的例子就是藤原紀香和米倉涼子。藤原紀香在幾部日劇的失敗之後,始終無法擺脫花瓶的命運,反觀米倉涼子在經過「松本清張之女人系列」的洗禮之後,反而晉身演技派女優,在最新日劇《交涉人》中的表現可說相當亮眼。

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挾著《交響情人夢》連續劇的成功,富士電視台的交響劇組決定在日本新年推出了《交響情人夢》的SP,消息一出後,可說是震撼了所有交響的影迷。不過我得知此情報之後,真是一則以喜、一則以憂,喜的是可以再度看到千秋和野田妹的絕妙組合以及古典音樂的新詮釋,憂的卻是在漫畫第九集之後的場景全數在法國,同時出現的人物八成以上都是外國人,他們要怎麼呈現歐洲古典音樂界的場景呢?語言的部份怎麼處理?我想這大概也是為什麼連續劇只拍到漫畫第九集就喊卡的原因,而這也是我對此SP最大的擔憂。

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      大學的時候,很勉強的修過古典音樂賞析的課程之後,就沒有在接觸古典音樂了。到也不是沒有興趣,只是總好像有緣無份,不得其門而入。不過說穿了,其實也就是自己沒有認真的學習,沒有真正的進入古典音樂的世界。
 

       不過,《のだめカンタービレ》(2006年,秋季)倒是讓我又拾起和古典音樂的緣分。此劇一出後,除了戲劇本身廣獲觀眾的迴響,讓乾旱已久的日劇市場如逢甘霖,並重新打亮富士電視台「月九」的黃金招牌,也讓一直找不到戲劇定位的上野樹理(飾演野田惠)和玉木宏(飾演千秋真一)等人鹹魚翻身。其中特別值得注意的是,此劇更帶動了聽古典音樂的熱潮,其原聲帶在唱片界不景氣的時候,不僅熱銷20萬張,還連續出了好幾種不同的版本。而劇中曾經出現的古典音樂曲目,也獲得高度的詢問率,甚至得以集結成《のだめカンタービレBest100》的8片CD特輯。《のだめカンタービレ》一劇讓古典音樂不在是可遠觀而不可褻玩焉的嚴肅文化,正如須文蔚所言,《のだめカンタービレ》從古典音樂裡翻轉出文化創意源源不絕的金脈。

      對於此劇中古典音樂的介紹和相關因緣,在古典音樂功力很深的須文蔚的文章裡,已經有諸多精采的介紹與分析,在此我也就不自曝其短。不過我仍想談談劇中幾個有趣的觀點,比如對「另類天才」的定義、愛情中的「成長」、王子掉落凡間,以及人如何面對自己的恐懼與純粹的幸福。從這幾個議題的討論中,我想也就不難理解此劇為何具有吸引觀眾 / 讀者 / 樂迷的魔力。

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古典音樂不是票房毒藥?從一本漫畫談起

     日本可說是亞洲流行文化的主要發源地,在全球化的趨勢下,亞洲各國除了深受美國影響外,經常能夠出奇制勝,投亞洲民眾喜好的文化產品,當屬大和民族了,無論是漫畫、電玩軟體、流行音樂、動畫、電視節目等,都引領著亞洲地區的潮流。在古典音樂市場一片慘澹的今日,由漫畫《交響情人夢》(のだめカンタービレ,直譯為「如歌的野田惠」)廣受歡迎,改編日劇收視率驚人。藉由通俗文化開拓了愛樂人口,引發網路上瘋狂討論漫畫中提及的音樂家與音樂的現象,確實讓人側目。

   《交響情人夢》由少女漫畫家二之宮知子(二ノ宮知子)一手包辦編與繪,在2002年推出,由日本講談社發行,迄今共十六集,尚在連載中。在2006年底,在日本一地已銷售超過一千八百萬冊,更曾於2004年獲得第28回講談社漫畫賞少女部門受賞。東立出版社取得了台灣及香港地區的授權,發行繁體中文版,第十冊以降也都有三刷的傲人成績。
    《交響情人夢》迷人之處在於把古典音樂的演奏與練習當代化,雜糅了年輕學子無厘頭式的舉措,新世代的愛情觀,以及貼近生活的音樂詮釋方法與觀念,一掃過去相同主題漫畫的嚴肅與貴族氣息,讓古典音樂不再可遠觀而不可褻玩焉。和二之宮知子過去的漫畫作品一樣,從《綠色心情》、《天才家庭》到《交響情人夢》,主角都是天才人物,但不是正經八百的資優生,往往有出人意表的惡習。男主角千秋真一在漫畫裡說道:「垃圾堆中,響起優美的鋼琴奏鳴曲,這就是我和野田惠的邂逅。」道盡了個性落差極大的兩人爆笑的交往歷程。

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    話說灰姑娘麻雀變鳳凰的故事,可說是每個女孩子從小聽到大的故事,然而隨著年紀的增長,這個故事的可信度也就越來越低,到最後幾乎是變成笑話一則。因此,我們若由現實面觀之,我想全天下的女性應該都不會相信真有此等好事。但是,若從情感面出發的話,我也必須承認,全天下的女性還是對這種美夢存有一絲絲的期待心理。由此,戲劇中運用麻雀變鳳凰的題材可說是比比皆是,從大螢幕到小螢幕,從亞洲到歐美,除了滿足女性們的「Cinderella情結」,同時也為片商贏得高收視率、票房和白花花的銀子。

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      照理說,我現在應該要好好唸書,準備明年的考試,不過才剛擬定讀書計畫,卻不幸的拿到日劇《華麗なる一族》(其實是我自己去要的),這讓我昨天又再度忽視周作人。為了彌補良心不安,我想來談談《華麗なる一族》,順便談談山崎豐子這位作家。但是首先我必須承認我並沒有看過山崎豐子的小說,即便台灣在日劇風潮的帶動下,已經翻譯了《白色巨塔》、《女系家族》和《華麗一族》三部長篇巨作,但是我對山崎豐子的認識仍是從日劇而來。這種間接的認識當然會影響我對山崎豐子的觀點,所幸山崎不是太複雜的作家,小說創作的題材具有一致性,因此姑且這樣討論,我想還是可以的。

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