目前日期文章:200704 (9)

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      大學的時候,很勉強的修過古典音樂賞析的課程之後,就沒有在接觸古典音樂了。到也不是沒有興趣,只是總好像有緣無份,不得其門而入。不過說穿了,其實也就是自己沒有認真的學習,沒有真正的進入古典音樂的世界。
 

       不過,《のだめカンタービレ》(2006年,秋季)倒是讓我又拾起和古典音樂的緣分。此劇一出後,除了戲劇本身廣獲觀眾的迴響,讓乾旱已久的日劇市場如逢甘霖,並重新打亮富士電視台「月九」的黃金招牌,也讓一直找不到戲劇定位的上野樹理(飾演野田惠)和玉木宏(飾演千秋真一)等人鹹魚翻身。其中特別值得注意的是,此劇更帶動了聽古典音樂的熱潮,其原聲帶在唱片界不景氣的時候,不僅熱銷20萬張,還連續出了好幾種不同的版本。而劇中曾經出現的古典音樂曲目,也獲得高度的詢問率,甚至得以集結成《のだめカンタービレBest100》的8片CD特輯。《のだめカンタービレ》一劇讓古典音樂不在是可遠觀而不可褻玩焉的嚴肅文化,正如須文蔚所言,《のだめカンタービレ》從古典音樂裡翻轉出文化創意源源不絕的金脈。

      對於此劇中古典音樂的介紹和相關因緣,在古典音樂功力很深的須文蔚的文章裡,已經有諸多精采的介紹與分析,在此我也就不自曝其短。不過我仍想談談劇中幾個有趣的觀點,比如對「另類天才」的定義、愛情中的「成長」、王子掉落凡間,以及人如何面對自己的恐懼與純粹的幸福。從這幾個議題的討論中,我想也就不難理解此劇為何具有吸引觀眾 / 讀者 / 樂迷的魔力。

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古典音樂不是票房毒藥?從一本漫畫談起

     日本可說是亞洲流行文化的主要發源地,在全球化的趨勢下,亞洲各國除了深受美國影響外,經常能夠出奇制勝,投亞洲民眾喜好的文化產品,當屬大和民族了,無論是漫畫、電玩軟體、流行音樂、動畫、電視節目等,都引領著亞洲地區的潮流。在古典音樂市場一片慘澹的今日,由漫畫《交響情人夢》(のだめカンタービレ,直譯為「如歌的野田惠」)廣受歡迎,改編日劇收視率驚人。藉由通俗文化開拓了愛樂人口,引發網路上瘋狂討論漫畫中提及的音樂家與音樂的現象,確實讓人側目。

   《交響情人夢》由少女漫畫家二之宮知子(二ノ宮知子)一手包辦編與繪,在2002年推出,由日本講談社發行,迄今共十六集,尚在連載中。在2006年底,在日本一地已銷售超過一千八百萬冊,更曾於2004年獲得第28回講談社漫畫賞少女部門受賞。東立出版社取得了台灣及香港地區的授權,發行繁體中文版,第十冊以降也都有三刷的傲人成績。
    《交響情人夢》迷人之處在於把古典音樂的演奏與練習當代化,雜糅了年輕學子無厘頭式的舉措,新世代的愛情觀,以及貼近生活的音樂詮釋方法與觀念,一掃過去相同主題漫畫的嚴肅與貴族氣息,讓古典音樂不再可遠觀而不可褻玩焉。和二之宮知子過去的漫畫作品一樣,從《綠色心情》、《天才家庭》到《交響情人夢》,主角都是天才人物,但不是正經八百的資優生,往往有出人意表的惡習。男主角千秋真一在漫畫裡說道:「垃圾堆中,響起優美的鋼琴奏鳴曲,這就是我和野田惠的邂逅。」道盡了個性落差極大的兩人爆笑的交往歷程。

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    話說灰姑娘麻雀變鳳凰的故事,可說是每個女孩子從小聽到大的故事,然而隨著年紀的增長,這個故事的可信度也就越來越低,到最後幾乎是變成笑話一則。因此,我們若由現實面觀之,我想全天下的女性應該都不會相信真有此等好事。但是,若從情感面出發的話,我也必須承認,全天下的女性還是對這種美夢存有一絲絲的期待心理。由此,戲劇中運用麻雀變鳳凰的題材可說是比比皆是,從大螢幕到小螢幕,從亞洲到歐美,除了滿足女性們的「Cinderella情結」,同時也為片商贏得高收視率、票房和白花花的銀子。

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作詞 : 森山良子 作曲 : BEGIN

古 (ふる)いアルバムめくり ありがとうってつぶやいた
いつもいつも胸の中 励(はげ )ましてくれる人よ
晴 (は)れ渡る日も 雨の日も 浮かぶあの笑顔(えがお)
想い出 (で) 遠 くあせても
おもかげ探(さが) して よみがえる日は 涙 (なだ) そうそう

一番星( いちばんほし) に祈( いの) る それが私のくせになり
夕暮 (ゆうぐ) れに見上げる空 心いっぱいあなた探(さが) す
悲しみにも 喜(よろこ) びにも おもうあの笑顔
あなたの場所( ばしょ) から私が
見えたら きっといつか 会えると信じ 生きてゆく

晴れ渡る日も 雨の日も 浮かぶあの笑顔
想い出遠くあせても
さみしくて 恋しくて 君への想い 涙そうそう
会いたくて 会いたくて 君への想い 涙そうそう


◎「淚光閃閃」據說是沖繩方言,意思是眼淚一顆顆的掉落。這首歌的歌詞是森山良子為紀念自己早逝的哥哥於1998年所寫的,曲則是由沖繩天團BEGIN譜曲,是一首情感治療系曲子,聽完後總會覺得心靈受到撫慰,而被淚水洗滌過後的靈魂,可以重新站起來,未來充滿閃閃發亮的希望。最近夏川里美又重新翻唱,加入了沖繩的地方樂器三絃琴,整首歌充滿了南方島國的清涼感,同樣的具有撫慰人心的作用。兩個版本各有所長,大家可自行聆聽比較。


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舊事物是否就該要被清除?新事物是否就是好的?傳統是否就該隨著時代的前進而被取代?新時代又是否會帶給人們真正快樂的生活?在森山良子輕快的「パピエ」和「手」的歌聲中,《拜啟,父親大人》(2007)正是要討論這些複雜又極其難解的議題。

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        大約在九○年代初,那時我還是個國中生,日本的加勢大周、吉田榮作和織田裕二在日本紅透半邊天,甚至被媒體稱為「平成御三家」。當時日劇風剛吹進台灣,衛視中文台首次在台灣播映日本連續劇時,前兩部就是加勢大周的《愛的競走》(1992)和吉田榮作的《不能不愛》(1991)。其中吉田榮作與石田百合子的《隔世情未了》(1992)一劇,更是創造出完美愛情的神話。相比之下,長的沒有加勢大周淘氣可愛,也沒有吉田榮作性格帥氣的織田裕二,就沒那麼吃香了。織田一直到《東京愛情故事》(1991)中無可取代的「完治」一角,才奠定他在台灣的知名度,否則他就只是那個比較無名的「第三家」。

 

    

 

 

 

不過,現在的我脫離國中生活少說有十年以上,我早忘記「平成御三家」這個稱號,更別提什麼加勢大周、吉田榮作了,但是「平成御三家」這個稱號卻在最近咚的一聲出現在我的腦袋。事情應該從某次和aya的語言交換時說起。去年某天,我和aya語言交換時,剛好談到我們的國中時代,我們發現了有趣的事情,雖然那時她在和歌山,我在台北,但是我們都關心同樣的人、同樣的事情、同樣的話題,那就是加勢大周、吉田榮作(織田比較不得我倆的心)。不過那時我尚未想起「平成御三家」,不過當我在大賣場的花車上以便宜的價格買了日劇《帥哥醫生》(Say Hello to Black Jack),看到後半部後,卻意外發現吉田榮作的蹤跡,他飾演一個患不孕症的男性,從此,我陸陸續續的在很多不同的日劇中發現吉田榮作的身影,不過已經不是中心主角,是以單元主角的身分出現。或許是因為這樣,在之後的某個剛睡醒的清晨,我卻意外的想起「平成御三家」這個讓人懷念的稱號。

       不過,那時誰想的到,那個皮膚黑黑、嘴巴大大、貌不驚人的織田裕二,竟在10多年後繼續活躍在日本藝能界,並且一直有精采作品出現呢!反觀之前被稱為「牛仔褲王子」的吉田榮作和帥氣的加勢大周,反而沒幾年就被淘汰掉了。「物競天則,適者生存」這條生存法則,在「平成御三家」的身上,真是血淋淋的呈現!



ps.2008年10月5日,加勢大周因為持有大麻被以現行犯逮捕,除了吸食之外,在家中還自行種植了25株大麻。12月中旬,確定被判刑兩年半,同時宣佈退出演藝圈。(2009/1/11更新)

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      照理說,我現在應該要好好唸書,準備明年的考試,不過才剛擬定讀書計畫,卻不幸的拿到日劇《華麗なる一族》(其實是我自己去要的),這讓我昨天又再度忽視周作人。為了彌補良心不安,我想來談談《華麗なる一族》,順便談談山崎豐子這位作家。但是首先我必須承認我並沒有看過山崎豐子的小說,即便台灣在日劇風潮的帶動下,已經翻譯了《白色巨塔》、《女系家族》和《華麗一族》三部長篇巨作,但是我對山崎豐子的認識仍是從日劇而來。這種間接的認識當然會影響我對山崎豐子的觀點,所幸山崎不是太複雜的作家,小說創作的題材具有一致性,因此姑且這樣討論,我想還是可以的。

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     在我的高中時代,非常喜歡真田廣之和櫻井幸子的「高校教師」(1993),一個失意的高中老師羽村隆夫(真田廣之)和一個正值青春、特立獨行的高中女生二宮繭(櫻井幸子),兩人相遇的那一瞬間,故事由此開始。劇情雖然非常有違倫常,師生戀、強暴、亂倫、同性愛,但是往往展現出人性的弱點和最卑微、懦弱的一面,很殘酷,卻帶有人性的真實。人往往無法真正面對心中真實甚至可怕的那一面,編劇野島伸司卻不忌諱的拿出來,當然有些戲劇化的渲染,但是我們卻也無法不承認。故事的結尾,隆夫和繭兩人的生命如同櫻花一般,散落在火車的某一節車廂,窗戶上畫著兩隻相愛的小貓,這是他們兩人單純的愛的証明。

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作詞、作曲:森田童子


春のこもれ陽の中で 君のやさしさに
うもれていたぼくは 弱虫だったんだヨネ
君と話し疲れて いつか 黙り こんだ
ストーブ代わりの電熱器 赤く燃えていた
地下のジャズ喫茶 変れないぼくたちがいた
悪い夢のように 時がなぜてゆく
ぼくがひとりになった 部屋にきみの好きな
チャリー・パーカー 見つけたヨ ぼくを忘れたカナ
だめになったぼくを見て 君もびっくりしただろう
あのこはまだ元気かい 昔の話だネ
春のこもれ陽の中で 君のやさしさに
うもれていたぼくは 弱虫だったんだヨネ


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